寻找.(?小津

日本电(影导演小津安二郎是国际+%)影坛上 备受尊崇的,大师，欧美和亚洲的不少导%演都表达.=过受到他的作品)@@启发? \和影)$响-，德国的维姆·文德斯就是其中之一。1_982年文德斯在罗马一次放映%`会上，选择了小津安二郎的《东京物语》作为`[对自己电影,工作有特别影响力的作品来播放 ，并触发拍
[/摄这个属于/自\ ]己版本的“.东京物语”的念头。文德斯表示并非本着朝圣的心态“寻找小津”，纵然他相信[小津的留世作品\最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。^:? 他之所以推崇小津，#是因小津=$“在掌握了+经由 美国推展及至全球/+的电% 影的语言后，竟能反过来从]%中调制出.]一种.完全个*人的景观.； 在拍摄某样事物_/-时，能让事物保存原有的身份”。文德(斯总结对@小[津的赏析，在$;片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实-(和可行的%#)图像，从_而让人能够#认清自我”:。 　　寻找小津%的片名.Tokyo-Ga其意指东京画，?._是维姆·文德斯对小津致敬之作，他在) 八十年代中#@
期亲自跑到日本去追寻小津的足迹 \ ，以日记手法纪[!录$他对 [东京这个城市的 *?感!觉。此 `片(;=对`照了小津镜头下的东京，以及三十年后的
东京，在拍《 ,寻找小津》时，文德斯笔触显得平淡，几乎(
 仿效^了小津?-当年的`拍法。